L’oratoire de Sainte Catherine delle Ruote à Bagno a Ripoli

L'Oratoire de Sainte-Catherine a été construit en 1354 au pied de la colline de Baroncelli, dans la ferme de Rimezzano, par Jacques et Jean, fils De la Famille Alberto Alberti, propriétaire de nombreuses terres dans la paroisse de Santa Maria d'Antella, ainsi que ses petits-enfants Bernardo et Benoît.
Les murs extérieurs du bâtiment sont projetés en pierre d’Alberese (pierre calcaire sablonneuse utilisée en Toscane) avec une forme régulière; la façade à pignon est articulée par un oculus, un hangar et un portail à demi-lune qui dans le passé était décoré par une fresque peinte. Sur le dos de la chapelle se trouve un petit clocher en forme de voile. L'espace intérieur est divisé en deux travées représentant des tournés de voutes croisées et se termine par une poche (une petite pièce) encadrée par un grand arc en forme conique.

La première travée et la bourse (abside de petite dimension rectangulaire ou carrée qui est saillie en dehors de la structure principale) sont embellis avec une belle décoration à fresque qui raconte l'histoire de Sainte Catherine d'Alexandrie, patronne des juges et des notaires, vénérée pour sa sagesse durant toute la période du Moyen-âge.
La restructuration decorative a commencé vers 1360 pour la bourse, qui dépeint des scènes de martyre du saint et d'autres sujets sacres. Dans la première phase des travaux on trouve le soi-disant nominé le Maître de Barberino (documenté de 1357 à 1369) et Pietro Nelli (documentée 1374-†1319), tous les deux influencé par les œuvres des grands élèves de Giotto (Maso di Banco et Bernardo Daddi), ainsi que dell’activités de Andrea Orcagna.
Après trente ans de tournage décrochage décoration de respecter les souhaits exprimés par Benoît de Nerozzo de la Famille Alberti dans son testament de 1387. La cession fut donné et passé au peintre habile à Spinello Aretino (1346/48-1411), qui était bien établi au tournant du siècle, pour continuer la décoration de l'arc de triomphe qui avait été interrompu. L'artiste a peint la première travée de nouvelles scènes de la vie de la Sainte, créant un cycle de huit épisodes répartis de manière homogène dans les demi-lunes et sur ​​les murs. Tout en haut, à droite, vous pouvez voir la conversion et le baptême du Sainte Catherine, faite par un Moine ermite; dans le registre du milieu nous voyons le mystérieux Mariage de la Sainte avec le Saint Enfant Jésus et la scène du refus de la Sainte Catherine à adorer les idoles tels que les ordres de l’empereur Massenzio. Sur le mur opposé, on voit au-dessus, le conflit avec les philosophes païens et les sages condamnés au bucher, martyre de personnes que Sainte-Catherine avait converti au christianisme. Ci-dessous une double scène qui se présente en prison illustre la conversion de l'impératrice et Porphyre, capitaine des soldats, et la visite de Christ à la Sainte; puis nous pouvons voir la décapitation de Porphyre et des soldats converti. Les histoires se terminent au-dessus de l'arc de triomphe avec Sainte Catherine conduite la martyre et le martyre de la Sainte par décapitation; en haut vous trouvez illustré le transport du corps de Sainte Catherine sur le Mont Sinaï avec les anges. Dans la voute sont peints les quatre évangélistes avec leurs symboles, tandis que les bustes des prophètes décorent la base des murs. Les équisons sont de la Famille Alberti, ils sont fréquents sur la chaine à quatre bras sur un fond bleu décorent également les nervures de la voute.
Sur l'autel, on trouve une copie du triptyque que Agnolo Gaddi (1350c.-1396) construit pour l'Oratoire; l'original a été volé en 1921 et après sa redécouverte il est conservé dans les dépôts de la Galerie des Offices.

Avec la chute de la famille Alberti, l'oratoire a commencé a décliné pour une longue période. En 1626, le recteur Francesco Venturi construit la sacristie, qui a crée l'ouverture d'une passerelle qui a causé la perte de la partie inférieure de la fresque de la figure de Saint Antoine réalisée par Pietro Nelli. C'était peut-être le même Venturi à promouvoir le blanchissement des fresques de l'abside, tandis que ceux de Spinello restait toujours en vue, même dans la période où l'oratoire était destiné à usages ferme. L'attention mise sur le sort de l'oratoire a été relancé au début du XIXe siècle, mais seulement au début du siècle suivant rles rénovations ont été entreprises à la structure et aux fresques, dont une desquelles a étè refaite en 1996-1998. L'oratoire, après plusieurs changements de propriétaire, a été acquis par la ville de Bagno a Ripoli en 1988.

StampaEmail